Пожалуйста, приходите заранее. Мы рекомендуем прибыть как минимум за 20 минут до начала сеанса.

В переполненном городе мужчина словно падает — а может спит. Прохожим нет до него дела.
В его тело случайно проникает «баг» и пробуждает его. Бесконечный шум в голове начинает лишать его телесности, и он пытается бежать от собственных страхов. Звук внутри превращается в сирену, отбивающую пять часов вечера — в это время задаются вопросом «кто это идёт?», потому что уже темнеет и становится трудно различать лица. Наконец, его телесность окончательно отпадает. Реален ли он — или это видение?

Я повредил правую руку и некоторое время живу левой. Вместе с друзьями из Мьянмы я хожу в школу японского языка и навещаю белую собаку. Моя левая рука неловка и неточна, словно иностранный язык. На время она забывает жизни, оставленные правой рукой, кормит белую собаку и медленно нащупывает то, до чего правая рука дотянуться не может.

BOOKANIMA — слово, сложенное из Book и Anima, — это проект экспериментальной анимации, дарующий книгам новую кинематографическую жизнь. Посредством хронофотографической анимации он стремится к «Книгокино» — третьей области между Книгой и Кино — и отдаёт дань Эдварду Мейбриджу и Этьену-Жюлю Маре.

Фильм экспериментирует с локомоцией боевых искусств, следуя их потоку: джиткундо — тайцзицюань — танланцюань — шаолиньцюань — китайский кик — нунчаку — карате — дзюдо — гон-сип-паль-ги — тхэккён — тхэквондо — муай-тай — кикбоксинг — бокс — фехтование — джиу-джитсу — крав-мага — кали — ММА

Мир становится всё опаснее, поэтому коту не разрешают выходить из дома. И всё же это история о коте, который мечтает увидеть мир по ту сторону.

DESIRE — внехронологический коллаж, составленный из корпуса материалов, заимствованных из жанра мелодрамы. Работа, основанная на практике декупажа, охватывает примерно три десятилетия — с 1932 по 1958 год — и включает фильмы из США, Аргентины, Великобритании, Финляндии, Италии, Японии, Мексики и Испании.

Desire прочерчивает сразу две траектории: диахроническую — сквозь время — и синхроническую — внутри времени, сплетая частную историю кино вдоль темпоральной оси, одновременно конкретной и архетипической. Сама История, хотя её пространственные и временные конфигурации непрерывно меняются, словно бы бесконечно воспроизводит одни и те же фигуры — исполнителей, которые, за пределами конкретики их человеческих и исторических идентичностей, остаются неизменными в жесте, модальности и сущности. Эта рекурсивная логика — нескончаемое соскальзывание и восхождение, ad infinitum — предстаёт в фильме отчаянной попыткой вырваться из состояния человеческого существования, здесь отмеченного как специфически женское и подчинённого течению времени как секуляризованной и систематической машине власти.

Так фильм разворачивается как выражение невозможности ab ovo: невозможности полного освобождения от архива, понимаемого как archè — знак, исток и первоначало. Даже когда память обращена в пепел, фигуры фильма блуждают у порога между присутствием и отсутствием, пребывая во взвешенном состоянии в царстве желания.

Лекторий, Севкабель Порт

Изображение в этих работах постоянно меняет свою природу. Оно возникает из самых разных источников: книги, архива, повседневного наблюдения и каждый раз получает новую форму существования.
Знакомые объекты и образы освобождаются от первоначального контекста, превращаясь в материал для фантазии, игры и переосмысления.

Здесь кино связано с движением между различными состояниями: плоская страница становится пространством анимации, архивный фрагмент приобретает новую историю, бытовой образ превращается в самостоятельный мир. Монтаж создает неожиданные связи между разными эпохами, культурами и способами представления реальности.
Изображение продолжает жить после своего появления, переходя из одной формы в другую.

79 мин

Программа:

1. Джузеппе Боккассини, desire (2025)
2. Кэндзи Кадоваки, Cat and Drone (2025)
3. Шон Ким, BOOKANIMA: Martial Arts) (2026)
4. Ёнха Джеймс Хван, The opposite of Tadashii is left (2025)
5. Ая Кавадзоэ, Interface (2025)

Санкт-Петербург, Россия