Санкт-Петербургская школа нового кино
- Nick Collins,Notebook from ‘25 (2026)
- Chris Kennedy, Brimstone Line (2013)
- Forrest Sprague, Epiphany (I) (2023)
- Ken Jacobs, Movie That Invites Pausing (2020)
- Lichun Tseng, Robert Kroos, Shunyata (2021)
- Javiera Cisterna, en niebla fugada (2022)
- Vincent Grenier, Moonrise (2022)
Эта программа разворачивается вокруг концепции “пустоты”, но можно сказать, что само это слово может вводить в заблуждение. С момента своего рождения кино было вынуждено принимать определённые формы, нарративы и режимы читаемости не столько в результате коллективного художественного поиска, сколько из-за необходимости вывести это новое искусство на рынок, чтобы его можно было эксплуатировать в стандартизированных и воспроизводимых формах. Вследствие этого на протяжении многих десятилетий — и по сей день — фильмы, не желающие иметь дело с навязчивыми установками массового медиапотребления, гораздо легче обозначить как «пустые», «медленные» или «поверхностные».
Эта программа стремится осмыслить иной способ создания кино: будь то медленное изменение, долгое ожидание, отсутствие субъекта, в том числе в самом буквальном смысле, отказ от традиционных форм, поиск абстракции или использование негативного пространства внутри кадра — не слишком отличающееся от того, как живописец работает с пустыми участками холста. Пустота как особенная форма.
Шуньята означает «пустоту». Этот фильм обращается к потоку сознания как к непрерывному процессу изменений и превращений. «Шуньята» создаётся через наслоение, конструирование и деконструкцию изображений, снятых на 16-мм плёнку, и аналоговых волновых форм, складывающихся в иммерсивный опыт, выходящий за пределы привычного чувственного восприятия. Через непрестанное движение и хаос фильм вызывает ощущение глубокой медитации и вневременности. В пустом небе тает белое облако.
Lichun Tseng, Robert Kroos
Movie That Invites Pausing
«Под влиянием художников-авангардистов, бежавших из Европы, беспредметное искусство после Второй мировой войны доминировало над рынком искусства [...] Зрители проявили открытость такому проекту, улавливали тонкие намёки и открывали для себя головокружительное приключение соприкосновения с неоднозначностью. MOVIE THAT INVITES PAUSING — работа именно такого рода, но в области кино. Она не предлагает никакого заранее заданного пути для восприятия, а её хронометраж условен; при повторном просмотре его просто нет. Фильм становится чем-то вроде беспредметной картины, подвешенной в пространстве, и мне наконец-то отпущен грех — слышишь, Ханс Хофман? — многолетнего пренебрежения холстом ради экрана». — Кен Джейкобс, апрель 2020 года.
Первая часть цикла из пяти фильмов, прослеживающего эволюцию процессов сноса и строительства на протяжении двух лет. «Эпифания (I)» работает с тремя основными переменными: человек, земля и машина.
Три решётки установлены вдоль реки Кредит в деревенском Онтарио. Они становятся устройствами, через которые неподвижная камера, направленная вверх по течению, очерчивает ландшафт. Решётки задают движение трансфокатора, усиливая восприятие поля зрения: взгляд сужается, а пространство уплощается. Река, на мгновение заключённая в кадр, продолжает течь мимо.
В игривой и гипнотической миниатюре «Moonrise» классик авангардного кино Винсент Гренье соединяет изображение падающего дождя и скользящих пятнистых теней с аудиоколлажем из самодельных шумовых эффектов, воспроизводящих непрекращающийся перестук дождевых капель.
С течением часов вода испаряется, тогда как сигналы улавливают отблески собственных прежних состояний. В этой текучей записи, каждое измерение света становится посвящением одной одиноко странствующей душе.
Безмолвный фильм-дневник, собранный из материалов, снятых в разных местах в период с июня по сентябрь 2025 года. Исходные кадры были сняты на плёнку Super-8 Ektachrome.
Санкт-Петербургская школа нового кино